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世界级摄影大师让鲁普·西夫原版8开本精装黑白摄影画册◆《SIEFF JEANLOUP - 40 YEARS OF PHOTOGRAPHY》◆
英文原版画册９品，因为画册８开精装很厚重，（25.5 x 34.6 cm ）有３公斤半，所以在运输过程中软封皮有点破损和压痕，这是大画册共有的缺陷，没办法，画册里面几乎全新，２８８页，铜版纸印刷！网上交易价格在５５０多元，现在４００元包快递，光快递费就要５０元啊！我保证精心包装，不会再出问题！
让鲁普·西夫年表:
1933年：11月30日，出生于巴黎一个波兰裔的家庭
1945-54年：14岁起开始业余摄影生涯。中学毕业后在法国沃吉亚学校（I’école Vaugirard/Paris）和瑞士维卫学校（I’école de Vevey/Suisse）学习摄影
1950年：作品首次被发表在Photo Revue杂志上
1954-55年：在巴黎成为自由摄影师，主要从事报道摄影
1955-58年：为Elle杂志从事报道摄影。后从Elle杂志离开后，加入玛格南图片社(Magnum)。在意大利、希腊、土耳其等地从事报道摄影。
1959年：退出玛格南。获得Prix Nipéce奖项的荣誉
1959-61年：成为自由摄影师
1961-1965 年：前往纽约居住，成为时尚摄影师，为欧美许多时装时尚杂志工作。 这一期间，几乎所有欧美的时尚杂志都可有他的作品出现，包括Look、Harper's Bazaar、Esquire、Glamour、Vogue、Twen、Queen等
1967年以后 ：离开纽约回到巴黎。除时尚摄影外，还在出版、广播、电视等领域有诸多贡献。在世界各地举办过摄影作品展
2000年：9月20日因癌症病逝，享年66岁。
更多Sieff的照片和生平，可以去http://www.jeanloupsieff.com看，也?..threadid=231740
最后，特别感谢好朋友不远万里为我带来了Sieff厚重的画册。
我不信仰上帝，但女人却是他存在的证据。――让鲁普·西夫（Jeanloup Sieff）
作为一个初窥摄影门径的爱好者，如果说要选择一位大师作为我的标杆，那毫无疑问是――让鲁普·西夫。
从世界范围来看，他的知名度远不如安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)、亨利·卡蒂埃·布列松（Henri Cartier Bresson）、罗伯特·卡帕（Robert Capa）和赫尔穆特·纽顿（Helmut Newton）。但是在欧洲，他是少数几个可以和布列松齐名的大师之一。他成功地把超广角镜头运用到商业片和风光片中，是这方面的开山鼻祖。他拍摄的风景大多把地平线放在最上方，天空烧黑。在他最善长的女性题材上，喜欢拍摄局部、背部与臀部。用徕卡21mm超广角，禄莱双反，黑白胶片。
关于表面
Sieff认为自己是一个表面的摄影家，喜欢表面，执着于表面。当一个人说：“满足于表面”，这像是一个批评，也许有点贬义。但Sieff却要正面地肯定它：我一向怀疑所谓照片的“内涵”。作者的用意，十有八九，与看照片的人所感受的不同。我拍摄一张照片的动机是无法与他人分享的。即使做个说明，留下来的也只是一个表面，它有自己的生命，我接受这个表面。就连“肤浅”这个概念，我也不排斥。我知道，我是绝对地肤浅。但我相信肤浅也可以是一件重要的事，可用以抗拒严肃，也是一种形式的含蓄。
关于好照片
谐和，是好照片的重要标准。所有照片上的成分要达成一致的目标，这些目标使整体令人满意或不满意。Sieff说：有时一张照片虽然表现了我们想表现的东西，但还是要舍弃，或因为一节手指露出来了，或因为一棵树的位置不对，总之全是一些无聊、微不足道的理由，却使一个影像不完整。很多人看不出差别在哪里，但我知道。我浏览样片时，能立刻认出好照片，即使以后要花几个小时才能确定选的没错。在取景的瞬间，我很难看出这是不是张好照片，常会犯错。有时候，好照片，像声音一样，我能感觉到。但这种情况很少，常常我以为好的，其实毫无道理。而另一张我并没有注意到的，却把所有该讲的都讲了。
关于广角
1954年Sieff在坦吉尔（Tanger）购买了第一个广角镜头。因为这种镜头最便宜。在使用的时候，才发现它的视角让他有呼吸的空间，这是纯感官的。一个人换焦距可以像换车一样平常，为了让脑子透透气，好用不同的眼光看事物。慢慢的，我们适应了相机强要我们做的。起初是相机赢，以后，是我们变得更有力。如果20年后，我们把用广角镜头拍的照片和用长焦镜头、用禄莱双反拍的作一比较，就会发现，在我们想表现和我们表现的方式之间，仍有一贯不变之处。
关于暗房
人们常常能从暗房效果辨认出Sieff的作品――暗部阴影的黑色会晕开、加黑的天空。Sieff是这么阐述他的这种手法的：其实开始时，是误打误撞的。我一直不太喜欢太亮的天空，我喜欢质感。我喜欢把照片洗的密不透风，有密实的黑色，所有的细节都在黑影之中。所以我在天空上过度曝光――用一种底片里有，而洗出的照片无法呈现的材料。因为底片能记录一到一千，而相纸只能重现一到十五。只是我做的不好，结果就成了这种晕开的效果。此外，我的聚光镜品质不佳，结果照片中间比较亮。为了平衡，只好把四角增加曝光。还是由于技术失误，曝光过了度，四角更黑。结果我发现这种效果不错，制造出一种深度。同时，我喜欢封闭的画面。我把天空封起来、角度封起来。我常告诉我的冲洗助手，“小心，这里要有开口了。”如果相纸的白接上照片上天空的白，我们的视线就从画面游离出去了。事实上，不止是封闭，我也想给观众的眼光指引一个方向。
关于光线
对于摄影家来说，身体就是一系列的曲线，而曲线的揭示，是通过光线创造的光和影
来完成的。正如Sieff所说：只有光线才能揭示身体的秘密。我习惯仅仅在自然光下拍摄。我经常在巴黎的公寓里拍摄，巨大的落地窗在白天不同的时间里变换着光线。模特靠近窗口摆着姿势，等待着光线落到身体上。有一次，在这个过程中，我几乎已经忘记了模特的存在。我在拍摄时意识到的是，她已经睡着了。
关于背后
Sieff从各种角度拍摄女性，但是从背后的拍摄和对臀部的表现是他最感兴趣的。他认为：脸是最为暴露的部分，被社会生活大量使用。这就使它成为一张伪善的面纱…这就是我为什么会对人的下部感兴趣的原因。因为这里是最受到保护的部分，是身体最秘密的部分，并且一直保持着一种孩子般的天真纯净。从本质上看，Sieff属于忧郁性的摄影师。他自己承认，他是那么的羞怯，并不是一个随意推销自己的角色。对女性的害羞也是自己更多关注女性的背影和臀部的原因。“面对一个人的脸是很困难的，而从背后去拍摄就容易的多了。”
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